今天是宁波第一天放映姜文的《太阳照样升起》，下班后迫不及待去影院看了。看过之后，有一肚子的话想表达出来；看到第四个段落，周韵挺着大肚子去营房看一堆亡夫的衣物时，我竟然泪流满面。这是一部可以从多个维度来解读的电影，从叙事结构上它借鉴了昆丁·塔伦蒂洛的成名作《低俗小说》，从表达形式上又借用了魔幻现实主义的手法，运用了大量的隐喻和象征。
　　姜文说，这部影片的故事可以放在任何时代背景来演绎。不错，这是一部关于两个爱情湮没的故事，放置在民国、当代；南美、西班牙、韩国，都可以。但放置在1958年到1976年的背景下，却又宛若寓言。
　　先说爱情。
　　周韵还是一个年轻女学生的时候，就被“最可爱的人”诱惑/爱上了。当她大腹便便到大漠的营房去看孩子的父亲，只剩下一堆衣服。她带着痛苦乘坐空荡荡的火车离开伤心的大漠，遗腹子房祖名出生在火车上。
　　姜文是一个回国建设祖国的南洋归侨，他的女朋友孔镱珊骑着骆驼千里跋涉，就为了他信中的10几个字：你来，我们结婚，我在路的尽头等你。在茫茫大漠中，她真的看到了路的“尽头”，姜文站在“尽头”的后面。在苍天、大漠、他和她中，他说：你的肚子像天鹅绒一样。在沙漠的狂欢夜，他娶了她。
　　这是1958年的故事，两个女人在大漠的旅途偶遇，一个为着幸福的爱情，一个为着伤心的爱情。
　　1976年，爱情都湮没了。
　　周韵带着遗腹子到爱人的故乡，云南的一个山村里。1976年，因为一个梦，和一双绣着鱼的花布鞋，她“疯”了。她看见了重复着亡夫曾经的话语（“我知道，我知道”）的鹦鹉，她追逐这只鹦鹉。她儿子房祖名有着算术的天赋，却被疯妈给逼得不上学，不出门，不出工，随时都堤防着妈妈会做出疯狂的事。
　　周韵最后对儿子说：我现在好了，你去接下放的人吧。房祖名接了下放的姜文和孔镱珊，半路上就得知自己的疯妈失踪了，只看到沿江漂过的衣物，还有那双花布鞋。下放到山村的姜文成天带着山里的淘气孩子上山打猎，以猎物来挣工分。偶然的一次，他发现了周韵搭的隐蔽的石头房子。他趁夜去探访，看到女人的衣物。而这个夜晚，当他回到家时，却发现自己的老婆孔镱珊和小队长房祖名通奸，她对房祖名说：你唐叔说我的肚子像天鹅绒。
　　他将猎枪对着房祖名。对死亡毫无畏惧的房祖名问姜文：天鹅绒是什么？姜文说：我会帮你找块天鹅绒，但你看到天鹅绒的时候，也就是你死的时候。离开山村的姜文没有带回天鹅绒，因为他的朋友崔件健开导了他，不是房祖名的错，是他自己“占着茅坑不拉屎”，只顾带一帮毛孩子打猎，把老婆搁家里撂荒的错。但房祖名带回了天鹅绒，他对已经侧身而过的姜文说：她的肚子一点也不像天鹅绒。
　　“砰——”
　　两个爱情故事都湮没了。
　　再说寓言。
　　周韵在1958年生下遗腹子，在1976年，她疯了。她儿子一直都搞不清楚妈妈是真的疯了还是偶而迷乱。1976年，记得那个年代曾经有一期美国的时代周刊的封面文章：Are China Mad? 从习惯于把祖国比做母亲的年代过来的姜文，显然想隐约地表达，1976年，母亲疯了。（1958见，大跃进；1976年，文革结束）
　　癫狂状态中的疯妈周韵，她上树去抓羊，跟猫说话，给树刨坑，用石头垒房子，在屋顶上用她的海边家乡方言反复地背诵古诗。疯妈不让儿子上学，不让儿子出门，不让儿子出工，经常打儿子的耳光；然后把家里的东西都摔碎了。影片开头，她就把儿子的算盘摔碎了；有一次，她儿子陪着她把家里的碗碟器皿统统都摔碎了。房祖名偶然发现疯妈搭建的石头房子，里面把曾经破碎的东西都拼合好。但房祖名抑制不住的喷嚏把一切表面拼好的物什又都统统震碎了。1958年到 1976年，Mad的中国兴起了轰轰烈烈的“破四旧”活动，连任何外族入侵都不曾毁坏过的曲阜孔林都给捣毁了；掀起的文攻武卫，将传统中国文化的亲情人伦彻底撕毁。现在重新又拼凑的文物和文化，恐怕几个喷嚏也能震得粉碎。
　　再说魔幻现实的隐喻。
　　那只说着“我知道，我知道”的鹦鹉和剪去人头的合影照。周韵以为把合影上亡夫的头像剪去就可以忘记不堪的伤心事，但在内心底又无法摆脱。鹦鹉是她的幻觉，也暗示着她心底里无法抹去的期盼。
　　羊和树。周韵从树上抓下了一只羊，在树下刨了一个大坑。她说，那树因为下面的石头的缘故，所以斜了。房祖名有一次听说疯妈背着石头到河边，追过去，一路上到处都是羊。羊似乎是周韵压抑的情感的指代，而那棵树是她生活的象征。
　　石头和石头房子。周韵从树下刨的大坑里挖出了很多石头；她背走这些石头；后来房祖名就发现了那座石头房子。石头象征着坚硬，似乎是她在情感上一直执着的影射；石头房子几乎就应该是她的内心了，虽然破碎了，但依然还保留着完好的影像。
　　鞋和衣物。她因为鞋而迷乱，癫狂；她最后失踪后只剩下一身顺河漂流的衣物。她最初去大漠的营房时，看到的也是亡夫的一叠衣物。姜文趁夜到石头房子里，也见到了她的衣服。鞋和衣物都表示着她感情的投射，那双导致她癫狂的鞋或者根本就不存在，或者一开始就化成了幻觉中的那只鹦鹉。姜文走进她的内心，看到她的感情，才恍然自己的感情原来很脆弱，随即发现了老婆和房祖名的偷情。
　　再说性压抑。
　　在第二段落里，充斥着大量的性隐喻。黄秋生一开始唱歌时厨房里五个应和着的姑娘，她们轮流接了一个匿名的性骚扰电话，接着黄秋生在这种充满性暗示的骚扰电话干扰下把手指切伤，拿起电话对骚扰的人说了句：丢你老母。接下来的他到医务室，在挂满白布的房间里迷失，并性亢进的护士陈冲挑逗。然后是在露天电影场的流氓事件，5个女人的屁股分别被摸了。黄秋生莫名其妙就被误当成流氓之一，在他摔断腿养伤的夜晚，接连2个倾慕他的女人来表白。先是性亢进的护士陈冲，一闻到他的气味就会兴奋得不能自持，甚至晕倒，她倾慕他，想做他的女人。紧接着是一个丑女人，她是骚扰电话的始作俑者，她打骚扰电话的目的就是想听听黄秋生声音，而她为那句亲口对她说的“丢你老母”而感到幸福。
　　黄秋生是性压抑的角色，与之对应的是性放纵的角色姜文。姜文与护士陈冲一直都在偷情，他的喇叭吹响，陈冲就会到他的房间。姜文跟他老婆拍拖时，就用性幻想虚构了和孔镱珊的性爱过程。但当黄秋生在事情平息之后，在姜文房间里，和陈冲三个人小聚后，他上吊自杀了。他悬挂着的自杀身躯下面，7个女人：5个厨房姑娘，1个倾慕他的骚扰女，性亢进的护士陈冲。整个过程中，
　　其实，每个人都是性压抑的，包括姜文，他只能靠写出来的性幻想来满足自己。他甚至幻想孔镱珊的肚子像天鹅绒。性亢进的护士陈冲也压抑着，她在与姜文的偷欢中从来没有真正地满足过，所以她对黄秋生才充满幻想。有意思的是，姜文因“占着茅坑不拉屎”而被房祖名与老婆偷了欢。
　　1958年到1976年，确实是性压抑的年代。这从姜文的另一部影片《阳光灿烂的日子》里，早已经作了铺垫。
　　再说死亡。
　　周韵的亡夫，死在西北大漠的边陲，应该是执行公务殉职的。这从最后一段周韵挺着大肚子到营房去听俄罗斯人说明和面对有三个弹孔的衣服时可以判断。但在房祖名拿着头像被剪去一个的合影照片时，山村里的人却把周韵的亡夫错认成了另一个人。其实，房祖名的爸爸就是烈士，但村里人却说他爷爷才是烈士。
　　黄秋生自杀，是在压抑的年代因性压抑不能自持而自杀。房祖名是被姜文打死的，因为他强调了姜文老婆的肚子不像天鹅绒。（我突然想到，姜文在影片里应该是个性无能吧，他跟陈冲偷欢，却不能使陈冲满足；他在结婚前用性幻想来绘声绘色地描述与孔镱珊的性爱，并在结婚前说了：你的肚子像天鹅绒。下放到山村后，他却“占着茅坑不拉屎”，使自己老婆忍不住与房祖名通奸。最后，房祖名说他老婆的肚子其实不像天鹅绒，像是扯破他性无能的遮羞布而使他不能自持，所以枪杀了房祖名。）
　　周韵失踪了，但更像是肉体死亡了，但内心世界和执著的感情一直都在。所以，后来姜文趁夜在石头房子里见到了她的衣服。
　　最后说太阳。
　　其实整部影片的故事跟太阳都没有关系。所以，太阳不过是最后，也是最大的隐喻。相比于用性压抑来暗示压抑的年代，太阳在最后的点睛。太阳不过是乌托邦的革命理想，或者这片禁锢了他7年不能拍片的红色帝国。通篇都像在叙述一个魔幻现实主义色彩的故事，但最后终于把这个故事放置在“太阳”下面。这是姜文最大的野心，他仍然没有放弃表达他最渴望的主题。司空图曾说，不着一字，尽将风流。他能把整部电影没有一处笔墨来批判敏感的内容，但最后一个回旋，整篇故事都是在表达他的批判。
　　想起广东的《南方窗》杂志扉页曾经引用一句话：太阳每天都是新的。是的，压抑的年代过去了，太阳照样生起，太阳照姜文的模样升起。但曾经的太阳却一去不复返地湮没了，曾经的纯真爱情，曾经的理想与激情，曾经萌动的青春岁月，都伴随着新的冉冉升起的太阳而彻底湮没了。
　　这就是姜文，在一句批判的话都没有的情况下（所以影片能够一刀不剪地公映），他始终还是表达了他的意象。

老酒新瓶，去电影院看了。不过最多是DVD的看值。

無人知曉的夏日清晨 

導　　演：
是枝裕和

演　　員：
柳樂優彌、木村飛影、北浦愛、清水萌萌子、韓英惠、YOU

發行廠商：
中影

電影分級：
輔

電影類型：
愛情文藝

上映日期：
2005/2/4

《故事大綱》

四個孩子與母親住在東京的一個小公寓裡，父親都不是同一個人，他們沒報戶口也沒上過學，連鄰居都不知道他們的存在。一天，母親留下錢和紙條，交待12歲的大兒子阿明（柳樂優彌）好好照顧弟妹，四個孩子無人知曉的生活旅程就此展開。

在存款快用完時，阿明終於忍不住打了一個他可以找到的電話號碼，結果電話那一頭的母親竟然自稱是山本太太。阿明難過的掛上電話，知道母親已經拋棄了他們，決定全力瞞住不知情的弟妹，因為擔心四人被分開來領養，所以也不敢去找警察與社工人員。
日久開始有人上門催收帳款，家中也凌亂發臭。

一直關在屋裡的他們，第一次一起出門，去便利商店買喜歡的東西，還去公園玩，大家開心得不得了。因為家裡被斷水斷電，他們只好每天到公園去取水洗衣服洗澡。一個休學中的女孩紗希經常在公園附近遊蕩，隨著接觸次數的增加，她與阿明的友情也逐漸加溫……

《故事背景》

本片是根據日本1988年東京發生的真人故事改編成電影，敘述被不負責任的母親遺棄的四個小孩，如何在大哥的帶領下自力生活。他們多年都被母親關在家中，與社會隔絕，從未上過學校，連鄰居都不知道他們的存在，母親離去後，大哥毅然挑起照顧弟妹與家計重任。

《導演簡介》

是枝裕和
1962年出生於東京，1987年畢業於早稻田大學，由拍攝電視起家，執導過多部得獎紀錄片。他從不誨言侯孝賢導演對他影響很深，每部侯導的電影畫面都印像深刻。1995年的電影處女作《幻之光》正是侯式風格濃厚的作品，由當時初出道的人氣女星－江角真紀子主演，在國際間一鳴驚人，並獲得威尼斯影展最佳導演獎；1999年的《下一站，天國》囊括了更多國際影展獎項，現正由20世紀福斯公司改拍為美國版；2001年的《這麼遠，那麼近》亦入選為坎城影展參賽作品。目前是枝正在籌拍個人第五部電影，背景設在江戶時期，探討劍客與復仇的世界，這將是他的第一部古裝電影。

《演員簡介》

柳樂優彌（阿明）
1990年出生。長大想當足球選手或演員。在影片甄選演員實導演就注意到他的堅定眼神，感覺上可以面對困苦的生活，但是有時也會散發出同年紀小孩該有的明亮與天真。在拍攝的這一年當中，優彌長高變聲了。一開始內向的個性，到了後半階段逐漸變得能夠帶領弟妹，這正好符合電影的走向。拍攝這部影片與坎城影展得獎榮耀，不可磨滅的記錄了柳樂優彌他的部分人生。

北浦愛（京子）
1992年出生。開拍之後才明白，她的個性與片中所飾演的角色完全相反。在現場她和工作人員可以玩笑嬉鬧，但是開機拍攝時，她馬上可以變成影片中沉靜懂事的京子，天生是一個出色演員。

木村飛影（小茂）
1995年出生。在試鏡時的現場一分鐘也坐不住，不論導演問什麼，得到的答案總是「不知道」、「不會說」……導演承認用他演出有一些冒險，結果看他自然生動的演出，這次冒險是非常值得。

清水萌萌子（小雪）
1997年出生。她的專注力驚人，能夠演出很長的段落，彷彿沒有察覺攝影機的存在……她能夠毫不困惑的立刻對導演的指導做出反應，實在是一個非常靈敏的小女孩。

韓英惠（女友紗希）
1990年生。我在鈴木清順的《Pistol Opera》裡看過韓英惠，覺得她的雙眼令人難忘。她童稚的微笑，與有時會出現在眼神中的成熟凝望，兩者的對比非常吸引人，令人難忘。

YOU（母親惠子）
1988年以樂團Fairchild的主唱身分出道，以直率與聰明著稱。參加許多電視節目的演出，並為數本雜誌撰寫專欄。本片是她的電影處女作。

费城故事

很早听说过这部电影，一直没有看过。今天电视里播了，便坐下来静静地欣赏了tom hanks的表演。

一个好的电影总是有很多部分组成。但是我个人比较注重故事，或者说是编剧。电影让我，深刻感受到美国那个年代的社会意识形态。每个美国公民对社会强烈的社会责任感。家庭，或大家族在社会中扮演的重要角色。个人的家族意识很强。不像我以前所认为的西方国家，家族意思很弱，几乎可以说没有。

律师们的敬业精神，是本片最让我感动，并受到鼓舞的。什么职业可以带来更多财富，什么样的职位可以带来更多收入，什么样的职业规划是最有效通向成功的。这是很多有心人，细心并有雄心，或是野心的人，在自己年轻的时候常问的问题。什么样的职业是自己喜欢的，喜欢的理由是什么。我很喜欢tom hanks当问及他为什么选择律师这个行业时的回答。

一再有这种感觉个人是渺小的，就算是再伟大的人物都是渺小的。每个人都在做出自己的贡献，每个人都是一样的。

经过九个月的筹备后，柏林首届独立电影节于本月1号在中区巴比伦电影院拉开了序幕。因为是独立电影，这就意味着有些影片很难进入电影发行渠道与观众见面，因此，电影节精选的14部环球电影就倍受首都观众的青睐。而开幕式首映片甚至引起了轰动。该片选的是中国导演娄烨的故事片“颐和园”。这部电影今年上半年在没有得到中国官方许可的情况下参加戛纳电影节而引起轰动。
    本月1号晚上八点，柏林街头寒风刮面，行人稀少，但巴比伦电影院里却是人气火旺，四百多名观众几乎把影院前厅挤得水泄不通。他们都在等待观看独立电影节开幕式电影“颐和园”。由于这部电影不但在中国本土不许上演，而且中国文化部还向该片导演娄烨颁发了5年工作禁止令，因此“颐和园”在柏林首次放映便成了轰动事件，多家媒体派来记者和摄影师前来记录首映日的盛况。当电影节主席把戴着黑瓜皮帽的娄烨引上舞台时，座无虚席的电影院里立即爆发出热烈的掌声。
    “颐和园”描述的是八十年代末北京一些大学生的爱情故事。他们敢于对自己进行性解放，经常在学生宿舍里悄悄做爱。但性爱越频繁，爱情就越遥远。九十年代间，男女主人公各奔东西，女的去了深圳，男的来到柏林，而且俩人都找到了性自由，但他们并不快乐。多年后俩人再度重逢，但却无法重温旧梦，影片于是以俩人黯然分手而告终。
    性解放在中国还是个敏感话题，而中国第六代导演娄烨恰恰又把它放在八九学运以及随后的柏林墙倒塌的政治背景里来描述，这就不但使这部电影成了中国第一部反映天安门事件的电影，而且它还通过展示戈尔巴乔夫和平政治改革等一系列历史镜头进一步突出了中国的违背潮流。影片中再造的镇压学运的镜头虽然不多，但场面宏大，人们能听到枪杀，但看不到死者，银幕上到处是惊恐喊叫、四处奔逃的大学生，情状之激烈令人过目难忘。
    触及政治禁区，该电影及导演因此在中国受禁，许多西方记者对此并不感到吃惊。而1965年出生于上海、1989年毕业于北京电影学院导演系的娄烨也已有过类似经历。2000年时这位偏爱写实的导演就曾因为“苏州河”一片而被禁止工作两年。不过，娄烨却因此在国外成名，爱情故事片“苏州河”现已在中国以外的38个国家放映过并获得过国际奖项。尽管如此，新禁令对娄烨还是有如当头一棒。“这一次对我是个震惊。因为这是2006年了，还有这样的禁令，这是对我的震惊。因为中国发展非常快，在这样一个非常自由的全国都向上走的大环境里，还会受到这样一个象十年前那样的禁令，我感到非常吃惊。”
    长达140分钟的“颐和园”放映后，观众反应却不如放映前那么激烈。周而复始的性爱镜头以及爱情故事的扑朔迷离让不少普通观众感到失望。下面一位女观众的观后感并非个别现象：“性镜头多得令人疲倦。我心里总在问，显示这么多性，而且这么详尽，有这个必要吗？总的来说我觉得有点无聊。我理解不了剧中女主角的动机，不明白她到底有什么问题。我其实一直在等待天安门事件的出现。但当它出现后，其实它跟女主角的故事并没有什么真正的关系。我觉得电影放到一半时来显示这些历史事件是有点强拼硬凑。不过，场面本身给我留下了深刻印象。”
    不过，知晓中国行情的专家们都知道娄烨在打破禁区上的贡献，他们则赞扬这部影片既又具有高度政治性又富有激情。
     选自 BX

电影是以倒叙的手法开始的。一个18世纪最著名也是最奇妙的杀人犯被拉赴刑场，判以非常残酷的死刑。

这是故事开始的地方，18世纪欧洲最繁荣，最奢侈的城市巴黎中，最肮脏，最臭的地方鱼市。

在这里故事的主人公出生了，他妈妈自己接生后就准备抛弃他，把他随手丢弃在死鱼堆里。

可怜的小生命，一出生就闻到世界上最臭的气味，大声哭喊起来。

被送到孤儿院后，他开始用他身上唯一的感觉器官，也是上天赋予他原本属于神的鼻子，探索，享受

属于他自己的世界。

在他的探索过程中，他发现了世界上最美妙的香味，美丽的处女的香味。

他被这种香味所征服，大口大口的呼吸着，恨不得把所有的香味全部占位己有。

她成了他的第一个牺牲品，他并不想这么做。他只是想享受她身上的香味。当她发现他时，并想大声尖叫时，他把她掐死了。

他发现，她死了以后，她身上的香味也会随着时间，慢慢消逝。他从此下定决心，要把世上所最好的香味保存，并收藏起来。

偶然的机会，他找到了一个事业走入低谷的香水师，并希望在他那里工作。从而可以学习到保存香味的方法。

 在使用他的各种配方后，那个香水师的事业，又恢复了昔日的荣光，甚至成为当时名噪一时，著名香水师。

与此同时，他也开始尝试用不同的方法，保存香味。当他发现在巴黎不能学到这个技艺的时候，他便下定决心去当时世界著名的香料之城（忘了叫什么了）去继续学习。

一路上，他远离了喧闹，和他格格不入的城市。走近了大自然，尽情的用他的鼻子享受着大自然的美妙。

在一个石洞里，他喜欢上那岩壁，悠远而又宁静的香味，一度放弃的他的目标，不想重返人间。

突然有一天，他又想起那美丽处女的香味，他仿佛有找到了自己的渴望。

走出了自然，走进了漫山遍野开满Lavender的香水之城。

在那里，他开始用他的方式，追求他的梦想，把他认为最美的香味制成香水。

to be continued